想

每天活得心惊胆战。
看人脸色，时不时就要被当做炮灰炮轰一顿。
然后再给你给蜜枣，给你恢复一下。
心好累。
为什么人一定是社交动物呢？为什么一定要和人说话沟通呢？
自己做好自己的事情，不好么？为什么一定要把自己的事情怪罪到别人身上去呢？为什么一定要用咆哮和不满来表达对这个世界的抗议呢？为什么一定要不停地去伤害别人才能转移自己的压力呢？
我觉得我好脆弱。
已经到临界点了。
我完全不知道继续这样下去，我会变成什么样子。
会疯掉么？会住进精神病医院么？或者干脆从十一楼跳下去算了？
我想找一种体面一点的死法。
随时都可以自杀。
我不孝，我没有良心，我不是人。
可是，我好想死。
我到底苟活着，是为了什么啊？
为了一个根本不会实现的虚幻的东西。
我好蠢。

二战。
心情很复杂。
去年一年很痛苦，很不堪，很不想回头去看，哪怕一秒钟都觉得泪要落下来。
有抛弃，有背叛，有指责，有怒骂，有坚守，有鼓励，有惊讶，有梦想，还有坚持。
我不能确切地说出那失败给了我什么，我也不能完全确定自己已经能坦然对待这一切，但好歹，可以保持冷静了。不再去问为什么，凭什么，只是单纯地接受，然后继续往前走。
人的一生总是在得得失失，正正负负，自大和自卑之间游走。
如果说失败真的有告诉我什么，那就是：我远不如我想象的强大。
没有那么强，可以遇神杀神遇佛杀佛。没有那么强，可以淡定地面临失败。没有那么强，可以一如既往地相信自己。
EVERYBODY HURTS.AND WE GROW UP.AND WE MOVE ON.AND.WE BECOME DIFFERENT US.我在2011年的最末尾写下这段话，不仅仅是跟过去的自己告别，也是在感激那场失败。
没可能的，一点怨恨都没有。但是，我已经会用辩证的观点去看。
它剥夺了我什么。
又，带给了我什么。
小寒在QQ上跟我说，加油。然后我用奋斗的笑脸回复他。
心里还有很多很多的话没来得及说，我想等我考完，再慢慢地一点一点告诉他。
我们未来的路，还很长。
所以：

我必须要赢！我一定会赢！

《闲谈那些苦抑的诗词人——苏轼、陆游、辛弃疾》

苏轼。

其实要不要写子瞻我犹豫了很久，因我大爱的玉堂那本东坡传实在太得我心，研究界已经太完美的东西我总觉得不太好下手，唯恐会毁了它。但想来历史不过是历史，都是过去了的了，那势必会遭后世人评说，无论好坏，都是一种纪念。于是开笔。

唐宋八大家里我唯一喜欢的，就是苏轼。（苏门四学士，一个喜欢的都没有）且不说韩柳拭杀真情的古文运动，且不论做作的要命的欧阳修（欧阳修若是没有管科举，死也不会排到第三位，其他七位哪个不比他文采高？！），且不评将“宋调”发扬光大的曾王，我在这里，只说子瞻。

从西昆体、六一词、山谷词、淮海词、东山词、清真词、江 西诗派、江湖诗派，乃至梦窗词、玉田词，慢词长调一向为我所恶，要则走“清幽”路线堆砌青楼词赋，要则走“朴实”路线连篇禅理。盛唐中唐那些真性情的诗歌在宋代基本被抹杀了，而宋词从一开始的难登大雅变成以词载道，真是可笑又可悲。

子瞻啊子瞻，你若是生在唐代多好。（不过以子瞻的性格，哪怕生在唐代，大约也只能写出这样理智而宏观的宋代“正宗”了）你说你一肚子不合时宜，总是抨击势高的党派，王安石的新党容不下你，司马光的旧党也容不下你，你除了一再流放下狱，怎么还能在政治上有其他抱负呢？你说你节制又和气，总想让世界上对立的事物能和一团稀泥，这怎么可能呢？于是你一生都在漂泊，都在飘零，在夹缝中生存和叹息。

可是啊，子瞻啊，没有一个人在遭遇了像你一样的事情之后，还能用那样淡泊乐观的精神写出那样的诗词文。“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也；而又何羡乎？”（《前赤壁赋》）（游的是苏轼版的赤壁哈哈，真正的赤壁所在地子瞻根本没去过） “回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无情。”（《定风波》）“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（《题西林壁》）

你说人生何其短，但一切都无所谓，顺境也好逆境也罢，当和日月一比，都不过是沧海一粟。你说不要偏与一隅，昧于一方，要跳出这个小我，去除执念看透人生。

人生在你眼里是什么？“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥：泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”（《和子由绳池怀旧》）“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”（《水调歌头·丙辰中秋》）“人生如梦，一樽还酹江月。”（《念奴娇·赤壁怀古》）

读着你那写得好似诗一样的词，感受着你在逆境中一次次超脱的豪迈，撇去在宋代大环境里不断被压抑的激情，注重说理的主流，我想我还是能汲取到那种乐观的心理。王阳明在《静心录》里写道：“毁誉荣辱之来，非独以不动其心，且资以为切磋砥砺之地。”我想，这大抵是子瞻乐观的延伸拓展。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”

诗曰：檐角青苔点点生，风吹又满广寒宫。当年苏轼歌吟月，却照乌台几许明。——《今月昔影——题子瞻》

陆游。

王国维在《人间词话》里说：“至南宋以后，词以为羔雁之具，而词亦替矣。”但在我看来南宋也并非就无好词了，南宋四大家中的陆游，以及我下篇要说到的辛弃疾都是一反南宋内敛之态，任感情倾泻而出，情真意切，抒发悲愤的特例。（王国维也说过“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。”不管怎样陆游都不在其夸褒之列）

务观，襁褓之中就出在动荡时期，避乱他乡，婚姻仕途皆不顺。为诸多后世津津乐道的是他和唐琬在沈园题的两首《钗头凤》。（也有研究者质疑的，在此略过不提）（其实我也填了这个的歌词的，而且旁白乔乔和晓晓都录好了，但是唱歌的人暂时没空，估计要等到明年才会出了……）在这篇闲谈里，我其实最想说的，还是他在临安应科时省试第一，名列秦桧孙子之前，被秦一党挤压，礼部试黜落。秦死后，他终于能入仕，抗金复国的梦想却屡遭抵触，受到各种排挤和言官弹劾，晚年罢官隐居。

“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城。”（《长歌行》）“腰间累累六相印，不如高卧鼻息轰春雷。安得宝瑟五十弦，为我写尽无穷哀！”（《悲歌行》）“胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！”（《诉衷情》）看务观笔下的沉郁悲凉，仿佛眼前又回到瓜州渡，又回到大散关，看宋金交锋，哀民族渐衰。

“放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜！”（《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》）说是不足论，说是无所谓，但那也只不过是对自己临终前的宽慰而已！这一生追逐的，为之奋斗终生的梦想，还是不能实现啊！哪怕拖着残躯，心里还想着要复国，也终究是不可能了啊！此乃人生大悲！

相对来说务观的诗是比较激情昂扬的，在词里务观则是较多哀婉悲愤，最值得一提的还是他中年写的《钗头凤》（晚年写的《沈园》诗也很不错）：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”

好吧，我承认我是太喜欢这首词了，写的是男女私情，情感如瀑布一般奔腾而下，毫无阻隔！在宋代居然有这样的词作，简直就是奇迹啊！哎哟，俺的那首填词神马时候才能唱出来啊……哎，别想了别想了……填完的词对词手来说都是已经了结的了，不该去想了。

感曰：匣中宝剑开合色，醉入瓜洲梦裹尸。来世吴钩割鬓角，再期铁马宴出师。——《关山梦·题务观》

辛弃疾。

作诗词作的好的，还文武双全的，历史上并不多。太白算一个，稼轩亦算一个，容若也算一个。再要将史书翻一遍，也只有寂寥了。

绍兴二十三年，稼轩率精锐兵马夜袭金军兵营，活捉叛徒张安国，连夜驰送建康，将张氏斩首示众。只是寥寥几句，现在读来还是觉得热血沸腾，有一种时间的紧绷感，是真正金戈铁马才有的嗜血豪情。

可就是这样文武双全，写过《美芹十论》、《九议》详细阐述宋金力量对比的军事天才、文学奇才辛弃疾，却一生悲哀，一生都是一个“反正”的异邦叛徒。宋孝宗北伐失败后，民族的耻辱除了稼轩还有几人记？每当各地暴 乱，稼轩就被重新起用，平乱之后再被言官以各种诬陷的借口弹劾，几起几伏，几沉几落，一直到开禧三年，离职回铅山，病逝。

其实稼轩的遭遇和务观一比，何其相似？不过稼轩的词比务观更多了一份悲愤。稼轩临终时那句“侂胄岂能用稼轩以立功名者乎？稼轩岂肯侂胄以富贵者乎？”只是读着就觉得遍体生哀。

这是民族的耻辱啊！一个如此兢兢业业的忠臣！一个配吴钩的热血男儿！却在镇 压冷淡的宋朝管理人手上，在无数次起用罢官中荒废了一生啊！这是莫大的悲哀啊！每每读着稼轩的词，连院外枝头的麻雀都会感到那沙场刀光，一生被拘束的悲愤啊！若能战死沙场！只求战死沙场！也不要被这群无知的平庸的掌权者耽误啊！

战死也好！

“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）国家复兴！号角长鸣！都不过是虚幻的梦！而现实，却那么让人绝望！所以稼轩说：“算不如闲，不如醉，不如痴。”（《行春子》）“人生行乐耳，身后虚名，何似生前一杯酒。”（《洞仙歌》）如果能少几分豪情！如果能对祖国复兴事业少几分关心！如果能喝得烂醉不去管世事！那是不是这一生可以少几许悲愤？

“青山遮不住，毕竟东流去。”（《菩萨蛮》）稼轩！若你不生在这样腐朽的南宋！若你出生的历城没有被金人占领！若宋金戴天之仇不需要你来抗！你是否能过得稍微快活点？“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。”（《贺新郎·送茂嘉十二弟》）

可那又何尝还是稼轩！

哀曰：宋金飞虎血凄然，岂止徘徊怒百年？若忘金戈丢誉辱，妄平生岂是稼轩！——《一萼红·题稼轩》

澜堂，写于2011年11月23日

《闲谈那些苦抑的诗词人——曹植、李贺、柳永》

曹植。

子建向来是我最怜惜的，他的任性恣情，他的睥睨帝王；他的豪放击节，他的侠道傲世；他的博古通今，他的跨代觉醒；他的词彩华茂，他的深沉意境；他的缠绵哀致，细腻笔触……实在有太多太多超脱他的时代和他自身的背景，让我不得不佩服的地方。

能想象么？一个受到一代枭雄曹操欣赏，几度想立嗣，生活在整个王朝最高端，琼浆玉露奢靡源源不断的人，会在《远游篇》里说皇帝也不过如此！“齐天与天地，万乘安足多！”会在《箜篌引》里说反感儒家礼法！“谦谦君子德，磐折欲何求？”会在《赠白马王彪诗》里质疑封建制度扼杀的人生！“苦辛何虑思，天命信可疑。”会在《吁嗟篇》里说如果违背了自己的愿望，无论贫困或是富贵，都还不如烧成灰的野草！“糜灭岂不痛，愿与根荄连。”

子建的思想绝对是擎天贯地，超脱时代束缚，笔下生花，开一代史话。他的赋，他的诗写的好，我们都太清楚了，但他活的有多憋屈，我们大多数人的认知都局限在那首《七步诗》。七步成诗，听起来止步于有才气而已，但那种架在脖颈上的利剑的寒光，又有谁能感受到？

曹丕一当上魏王，就把曹植的好友丁仪、丁廙杀处死，男性亲属全部杀死。王粲幸而死得早，但两个儿子却牵入魏讽谋反案件被处死，而审案人正是曹丕。黄初二年，曹丕派来监管曹植的监国谒者说曹植“醉酒悖慢，劫胁使者”，由于太后关系曹丕没有处死曹植，但公开下诏说“骨肉之亲，捨而不诛。”（《三国志》本传）

这些都是有记录的的，但还有没有记录的——曹操病重时，急召曹彰，曹彰到的时候曹操已经死了，曹彰是想拥立曹植继位的，但曹植本就无心皇位，曹操在的时候他就无心，多次以醉酒忤逆，曹操死了他更不会想了，自然是拒绝了。曹丕很因此很不满，书里就只有一句“来朝即不得见，彰忿怒，暴薨”（《三国志》本传）草草带过，实际上他是怎么死的，又有谁知道呢？

恐怖的政治环境，就是拿到内战时期蒋介石的白色恐怖氛围来相比，也未必会差到哪里去。所以曹植最后的十二年过的之痛苦之阿谀奉承，更让我们如今看到痛苦酸涩！看一看《责躬》里“迟奉圣颜，如饥如渴”这样的句子，和《白马篇》里的“名编壮士籍，不得中顾私”一比较，真是要我们掬一把热泪啊！

呜呼哀哉！这样一个恣意傲世帝权的曹植，这样一个才霸天下灵气四溢的曹植，却沦落到这样的下场！我多次和别人说，若我是曹植，我肯定就自杀了，何必苟活十二年？但也就是说说罢了。也许人到了老年，就会开始留恋尘世，生出更多的贪念吧……

曹植，一个被封建制度压抑的灵魂，我真想跨越时空，轻轻拥抱他一下。

歌曰：君不见昆仑之颠破混沌，笑纵杜康荡九州！君不见临淄轻骑出金门，睥睨帝权撑苍穹！自古何人不归冢？参差不过三百里。振衣远游逆天命，管他江水向何流！惊鸿宝剑矫若龙，讥笑世儒是小子！左踏鲲，右接月！攀朝霞，啸曲阜！阊阖我不屑，孑孓乞儿自拿去！美酒恣论灌邺都，冷观利谋惬自意。形体束缚任他去，九天孤魂辨妍媸。人生在世几十载，贵在从心不流离。俯仰宇宙通古今，但使不负我朝夕！经七陌，越九阡，绿竹洗弦逝不留，我知我志行无疑。——《将进酒——题子建》

李贺。

长吉一生可以说是过的相当抑郁，因其父名“晋肃”，于是就被排挤的人称“进肃”，不得参加进士科考试。这样滑稽的抨击点实在让人啼笑皆非，可偏偏长吉就仅仅在太常寺做过九品小官奉礼郎，抑郁而亡，死时年仅二十七岁。

每每读到姚合“寂寞求名士，谁知此夕情”（《夏夜》）之句，就不免伏案叹息，你既然如此厌恶此等牢笼，那把你祖上姚崇换给长吉多好！（姚合这个蠢富二代后来还因为觉得李频诗写的好，就把女儿嫁给了李频！他大脑回路一定与常人不同。）可惜生来不能选择落户谁家，向来只有父母选儿女，没有儿女选父母的。

不过我俯身去看历史中的沉浮，也仅仅以我的审美观，看见我能看见的内容，感受我能感受到的感情，没有过富二代这种与现实矛盾的切肤之痛，所以无法理解姚合。说不定他活着心里也没有比长吉舒坦多少。

回来说长吉。

长吉才华横溢，却苦于不得志，“大漠沙似雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋”（《马诗》其五）这类抒发内心志向的句子和盛唐那些追逐名利之作是同气连枝源自一脉的。大体来说，他往往选择诸如“死”、“泣”、“血”、“哭”、“鬼”等字，通过“月午树无影，一山惟白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”（《感讽》其三）、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”（《秋来》）之类的凄厉惊悚的场景展现他内心的压抑。

有人说长吉继承自韩愈，在我看来纵然二人都有多用牛鬼蛇神、诡异乖张之景的风格，但韩诗中那种“巍峨拔嵩华，腾踔较健壮”（《岳阳楼别窦司直》）、“悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛”（《贞女峡》）在险奥中凸显的气势激越之态，显然是长吉不所有的。

长吉“毒虬相视振金环，狻猊猰貐吐馋涎。”（《公无出门》）也是为了衬托随后的“鲍焦一世披草眠，颜回廿九鬓毛斑。”在我看来，长吉在他那诡谲诗歌中是以一种高洁出众的姿态自怜的，倒是和屈原的思想是一个体系的。

劝曰：少年心事付谁知，莫叹姚郎醉庙词。长使此身为梦客，梦衫鬼泣不觉湿。——《惊梦——题长吉》

柳永。

三变应当是北宋朝之后最早一位以写词为主业，为仁宗之后宋词由南唐转为宋代的“发越”境界的——哪怕不是开拓者——也是重要贡献者了。但由于三变世俗化的格调，为士大夫所不齿。

三变的词受到指责，倒并不是因为艳。要说艳词，前有萧纲《咏内人昼眠》的宫体诗（其实我觉得西汉署名为宋玉所作的《神女赋》和东汉张衡《同声歌》也很黄，但既然普遍说艳诗是从萧纲开始的，我就遵从一下这说法吧），近有韩偓《香奁集》的香奁体。西蜀时，牛峤连“须作一生拚，尽君今日欢”（《菩萨蛮》）这样大胆到极致的词都写出来了，也不差三变一个。实际上，三变受到指责的原因是——俗。

张舜民《画墁录》里记载了这样一则轶事：“柳三变既以词忤仁庙，吏部不改放官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道“彩线慵拈伴伊坐。”’柳遂退。”

三变原词说的是“针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过。”（《定风波》）显然晏殊在引用时已经雅化了，但三变不求上进同女子一般拈针线的心态仍然为士大夫所耻。

其实柳永和晏殊作为仁宗朝开宋词先情的两位大家，只不过一个从俗、一个从雅发展；一个好创慢词长调，一个擅写小令；但他俩都重主观情感的风格，与之后宋词崇理淡情的趋势迥异，应当是惺惺相惜的。

但不管我们怎么想，三变之词历来受到猛烈抨击，哪怕他用较风雅的语言写的《雨霖铃》（寒蝉凄切）也仍不能脱俗，被贺裳讥为“梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。”这真是一大悲哀。

唯一可以得到慰藉的是，三变之词在酒肆妓院还是受到了很大的欣赏，虽然比不上左思的洛阳纸贵，也可以和张鷟（这厮也好黄）比一比了吧。

诗曰：自古私情伤雅致，未怜柳恨泪珠新。风波既起俗尘梢，百转千回又躲甚？——《问柳情——题三变》

澜堂，写于2011年11月18日

首先主持妹子日文真的好流利……我后面正好坐了几个日本人，主持妹子开场讲完中文之后开始讲日文版，我后面几个日本人就说：日本人啊？然后我就很义正言辞地跟他们说：是中国人哦！然后他们就震惊了……呵呵，我在心里头偷乐。日精那位领导我就跳过不说了。

之后演出的三位上海音乐学院的高材生，我印象最深刻的是古筝，那个姿势动作一摆出来，就有一种古韵，不知道是不是在校生啊，三位都很厉害啊。

关于其他四位出演的演奏家，大提琴那位“神之右手”真的好帅，大提琴演绎真的好赞好赞，还会唱歌跳舞真是太厉害了！爵士鼓那位很辛苦，一直在换乐器，用了好多我见也没见过的乐器，不过那些沙沙的声音啊听着很舒服。钢琴那位各种起承转合都做的很好啊，开场还小小地着急了一下呵呵。吉他就是那位传说中很英俊参与广告摄制的，话说他每次开SOLO的时候都要弯腰去调下面的那个开关，挺辛苦的……

好，以下部分还是围绕君子如玉的贾老师~~~

本次音乐会贾老师部分的节目单如下：

1、  风の子守呗

2、  SILENT MOON

3、  IN THE GARDEN

4、  睡莲

5、  幽灵公主

6、  上海之夜

INTERMISSON

1、  二泉映月

2、  TANGO OF ASIA

3、  月光

4、  MY FAVORITE THINGS

5、  NUOVO CINEMA PARADISO~TEMA D’AMORE

6、  今日も晴れ

7、  舞曲

ENCORE

1、  赛马

2、  BLUE FLAMINGO

首先，整场音乐会我自己最喜欢的是第一首，风的摇篮曲。各种如泣如诉啊，我是听到哭了，一曲结束了还是久久不能回味，在那狂抽泣。在这首曲子里二胡的那种拉扯着人的灵魂游走的特质发挥得淋漓尽致，整颗心都好像贴在琴弦上，在人间的辛酸里一页页地翻过，掠了满身的热泪。我像是一只被拉扯着的风筝，琴弦拉一下，我的心就抖一下，跟着风飞过苍凉的大地，看遍世间的炎凉，满心的悲怆都一点点被激发出来，却不让你一瞬间倾泻，而要慢慢地慢慢地收，将那余韵缓缓收开去，束住，好像所有的情感一下子被封闭了。再细细一嚼，才发现原来已经泪流满面，那风的哀号还挂在粱上徘徊着，越品越苦。

第二首是《河》专辑里的曲子，第三首是《虹》专辑里的曲子，两首一静一动，一柔一快，相得益彰。第四首是贾老师自己作曲（贾老师说话真的蛮好玩，说他自己在中央民族乐团，那时候年纪小就有些烦恼什么的，其实我想说是少年维特的烦恼么？呵呵，老师太可爱了），很安静很空灵几乎让我睡着的一首曲子……

第五首是增加的，说是特地为漫迷准备的，很短小，却有一种独特的味道。（听贾老师说了之后，我才发现日本的GAME MUSIC和广告音乐都特别的制作庞大，用一个交响乐团去制作，所以才会有那么多动人的曲子吧……）

第六首上海之夜，很现代的一首歌，貌似是这首歌里爵士鼓那位才开始真正用到爵士鼓。

下半场。第一首二泉映月其实我觉得奇怪这首歌我觉得没有我想象的悲。第二首探戈非常的热情，真的是颠覆了以前对二胡的了解。

第三首月光是我非常喜欢的另外一首曲，贾老师说他在乐谱上写了张若虚的“江畔何人初见月？江月何年初照人？”我倒是觉得我听这首曲子时想到的是另外一句“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”那种寂静的永恒的月光照在心台上，二胡的声音像是潮水一样时而慢悠悠地拂过脚腕，时而又猛地一拉将整个人都吞噬了，潮水散去，二胡的声音还悬挂在那里，整个人就像飘起来一样，空留满身海水的沁凉。抬头一看，月还是那轮月，我却似乎不是那个我了。

第四首广告歌曲和第五首电影歌曲，第五首选自《浪漫》专辑，都是非常好听的曲。

第六首是贾老师作曲，而且是第一次公开演出哦！说是会在中国由火烈鸟出版的专辑中收录！啊那么厚的光碟，好期待啊！这首歌是很清新很欢快的一首歌，听着非常的舒服。

第七首又是快节奏，但和之前的TANGO不一样，更有一种爱尔兰特有的欢欣，旋转一样的运动着的奔放。

ENCORE两首曲子，一个是为大家所熟知但却用西方乐器带来完全不一样感觉的赛马，一个则是很贴合贾老师本身性格的BLUE FLAMINGO，各种悠扬缠绵啊。

最后稍微说说贾老师这场演出有大概三首歌都有每个演奏家的SOLO片段，每次贾老师都会回头注视着那个演奏家，面带微笑，指引着观众去关注其他的演奏家。每首歌结束了贾老师都会起身微微鞠躬感谢，观众掌声后他则以手示意其他的演奏家。各种气度和礼仪让人感到真是谦谦君子啊……

贾老师也特别平易近人，ENCORE的时候仗着那几位听不懂中文（后来还仗着爵士鼓那位听不懂日文）开着他们的玩笑，然后那几位茫然的眼神把我们都逗乐了。贾老师，你真是太顽皮啦！音乐会中间，贾老师也在不断地介绍着一些曲子的创作动机，和他自己对于音乐和人生的一些感悟，连每天清晨跑去看睡莲这种事情都说出来啦，哈哈，真是觉得不虚此行呢。那句“离的越远，思的越切”让我也很有感触啊……

希望如那位主持人妹子说的那样，下一次贾老师还会来上海演出！希望以后有更多的芳龄可以来听哇，现场感受君子如玉，二胡不可比拟的魅力~~~~\(≧▽≦)/~啦啦啦~~祝贺音乐会圆满成功！

渣新歌，渣完上阕写不下去了，于是以下是我的分裂无厘头小剧场。
（注明：A：为生计强迫自己混圈的记者 B：某个不负责任的渣词手 C：观众）
A：请问乡土音乐和小清新的区别是什么呢？
B：一个是AGRICULTURAL MUSIC，一个是CHEER MUSIC。
A：CHEER MUSIC？
B：（抠鼻）出门右手左转，度娘。
A：好吧，下一个问题，小清新，是否和中国传统叙事诗的风格冲突呢？
B：（暴走）谁告诉你小清新就不能叙事了？你不能忽略那些零碎的没头没脑的文字它也是可以连贯起来的！！！不能因为你自己看不懂那些隐藏在寂寞的文字背后的密码就乱说！！！人家可以穿着白色棉布裙子带着LOMO相机上法庭跟你用文字据理力争的！！！
A：请平息一下，口水喷出来了。好吧，那下一个问题，请问小清新是否意味着和文学的绮丽性背道而驰呢？
B：（暴走）谁告诉你小清新就不能绮丽了？你没有看过ANNI BABY的文章吗？！能够把一只三个月零七天的走在巷子里的黑猫和昨天隔壁男人倒在垃圾桶里的生鱼片联系起来的文字，能仰头45°望向天空小心肝抽搐抽搐再抽搐的文字，那不叫绮丽叫神马？！！！！
A：真的请您平息一下，现场观众都已经开始顶着雨伞了。采访对象如此不淡定，我们还有必要采访下去么？
C：（翻死鱼眼）不知道我们正吃着爆米花听的津津有味么，这种咆哮体才是这个平淡的社会所不具有的内涵。我们迫切地需要它。
A：好吧，那我自己。下一个问题，请问……你刚刚写的那首《沉迷》你觉得它真的清新么？
B：这个问题嘛……得看你是用一双神马样的眼睛和神马样的耳朵去听它。
A：FOR EXAMPLE？
B：假如你用一双腐女的眼睛去看世界，那么满大街都是基佬。与此类似，假如你用一颗小清新的心去看这首歌，你会发现它无处不清新。
A：可是……如果我没有一双清新的心呢？
B：（鄙视）既然你不喜欢清新，那你还追求清新干啥？脑残啊？脑残请坐着神舟八号远离地球吧，天宫一号上说不定有人的同伴。
A：（愤怒）你这是侮辱记者，我可以告你的。
B：（抠鼻）告吧告吧，我上头有人。
A：……作为一个没有职业贞操的记者，我忍！
B：你还有问题么？没有问题我走了，我的SCHEDULE可是很满的。
A：据我所知，貌似没有什么人找你填词吧……= =|||||||
B：（暴怒）谁告诉你没有人找我填词的？！！！！你这是诽谤！！！！我可以去告你的！！！！
A：（摔稿）我都已经干狗仔队的活了，都这么没贞操了，难道还怕你告那么一下啊？有本事你就去告！
B：……话说我们偏题很久了，快点恢复正常话题吧。
A：（闭眼）恩哼，这还差不多。下一个问题，小清新和李白的纯气象意境制胜有什么区别？
B：请你不要侮辱太白好吗。这个问题我拒绝回答。
A：……好吧，下一个问题，说真的，作为一个废材渣词手，你是怎么想到要填一首小清新的词的？
B：……因为某个家伙，指定让我填……上一次我填的叙事诗，他不满意……他要挟我，这次要好好填……
A：所以真正拥有一颗清新心的其实不是你，是ZERO对吧？
B：喂！我还没有剧透，你怎么知道是他的？！你是狗仔队么？！还是你暗恋他很多年了？！
A：……像我这样的无名记者也是有贞操的好吗，请不要侮辱我的贞操。
B：（翻白眼）你确定你有么？
C：其实这样的娱乐节目才是我们大众喜欢的，前面讲了些神马我都没听见。广电局真应该毙了你们。
A：（暴走）观众没有资格说这话！！！！！最后一个问题！！！！！！！
B：（激动）好吧！终于到了激动人心的时刻了么！！！答完就可以去睡觉了是么？！！！！！
A：听说你已经写完了上阕。
B：恩哼。
A：那能跟我们透露一下上阕的内容么？
B：（回忆）内容啊……寂寞。女人。在河边。幽幽。幽幽的。
A：恩？继续？
B：没有了。
A：WHAT？！！！！！
B：这！才！是！小！清！新！你们都逊毙了！！！！！
A：……本期采访到此结束，下面是记者殴打某渣作词的专属时间，因为涉及暴力，请18岁以下儿童不要观看。
B：（呻吟）嗷！呕！（断断续续）我！要……你……
C：总是这样，在最关键的部分CUT掉。哎，今年春晚又只能看赵大叔了。

-完-